I REGISTI DI VENEZIA 82: FRANÇOIS OZON, L'INSAZIABILE FAME DI CINEMA
L'Étranger sarà il ventiquattresimo film diretto da François Ozon. Dall’esordio con Sitcom (1998) ad oggi sono passati ventisei anni, facendo i calcoli, il regista ha una media di quasi un film all’anno. Ciò che lascia increduli è la qualità delle opere di chi una volta era considerato il nuovo enfant terrible del cinema francese e che oggi è un assoluto maestro della settima arte, uno di quei registi dotati di un eclettismo formidabile — dalle commedie borghesi ai thriller perturbanti, dai mélo in costume ai coming of age alla scoperta della propria sessualità — senza mai mettere da parte una fondamentale qualità quando parliamo di autori europei: la riconoscibilità.
Indipendentemente dal tipo di film che ha fatto, dal genere che ha toccato, e dalle atmosfere che ha deciso di imporre alla propria pellicola, se un film è di Ozon lo si nota subito. Questo aumenta la curiosità per il film che il regista porterà al Lido, la trasposizione di uno dei più importanti romanzi del Novecento: Lo straniero di Albert Camus.
Ozon non è nuovo alle trasposizioni da grandi autori. Il suo quarto lungometraggio è stato Gocce d’acqua su pietre roventi (2000) da una pièce teatrale di uno dei suoi punti di riferimento artistici: Rainer Werner Fassbinder — che il regista ha omaggiato in una delle sue opere più recenti Peter von Kant (2022), ovviamente ispirato a Le lacrime amare di Petra von Kant (1972), tra i capolavori del grande autore tedesco — e 8 donne e mezzo (2002), trasposizione di Huit femmes, opera teatrale del 1952 firmata da Robert Thomas.
Indipendentemente dal tipo di film che ha fatto, dal genere che ha toccato, e dalle atmosfere che ha deciso di imporre alla propria pellicola, se un film è di Ozon lo si nota subito. Questo aumenta la curiosità per il film che il regista porterà al Lido, la trasposizione di uno dei più importanti romanzi del Novecento: Lo straniero di Albert Camus.
Ozon non è nuovo alle trasposizioni da grandi autori. Il suo quarto lungometraggio è stato Gocce d’acqua su pietre roventi (2000) da una pièce teatrale di uno dei suoi punti di riferimento artistici: Rainer Werner Fassbinder — che il regista ha omaggiato in una delle sue opere più recenti Peter von Kant (2022), ovviamente ispirato a Le lacrime amare di Petra von Kant (1972), tra i capolavori del grande autore tedesco — e 8 donne e mezzo (2002), trasposizione di Huit femmes, opera teatrale del 1952 firmata da Robert Thomas.
Insomma, il regista è abituato a confrontarsi con grandi testi appartenenti a terzi, ma con L'Étranger la sfida è ancora più rischiosa, data l’importanza e l’influenza che il romanzo di Camus ha avuto nella cultura novecentesca europea e mondiale.
E se fosse questo enorme rischio a far trionfare per la prima volta in un importante festival il regista francese? Perché se è vero che Ozon è una presenza fissa nelle principali kermesse internazionali, è impossibile non notare come la sua presenza nei palmarés sia ridotta all’osso. Un’orso d’argento alla Berlinale per Grazie a Dio (2019) e la vittoria da parte di Paula Beer del premio Mastroianni (miglior attrice esordiente) per Frantz (2016), inizialmente favorito per un importante premio all’73a edizione del Festival del cinema di Venezia — e che, data la grandiosità del mélo, meritava un riconoscimento maggiore — ma invece escluso dal palmarés principale (ad eccezione del meritato riconoscimento per la grande attrice tedesca).
E se fosse questo enorme rischio a far trionfare per la prima volta in un importante festival il regista francese? Perché se è vero che Ozon è una presenza fissa nelle principali kermesse internazionali, è impossibile non notare come la sua presenza nei palmarés sia ridotta all’osso. Un’orso d’argento alla Berlinale per Grazie a Dio (2019) e la vittoria da parte di Paula Beer del premio Mastroianni (miglior attrice esordiente) per Frantz (2016), inizialmente favorito per un importante premio all’73a edizione del Festival del cinema di Venezia — e che, data la grandiosità del mélo, meritava un riconoscimento maggiore — ma invece escluso dal palmarés principale (ad eccezione del meritato riconoscimento per la grande attrice tedesca).
Il regista con il suo film più recente, lo splendido Sotto le foglie uscito in Italia questo aprile, è tornato a mettere in scena le sue ossessioni — esplose nella sua prima parte di carriera in Swimming Pool (2003) — tra cui il perturbante, il passato nascosto, le mancanze fisiche e sentimentali e quel pericoloso desiderio che si cela all’interno dei suoi personaggi. Dall’indimenticabile coppia Charlotte Rampling - Ludivine Sagnier all’interno di Swimming Pool, a quell’alienante (e per questo irresistibile) sguardo di Marine Vacth protagonista di due dei film più inquietanti del regista: Giovane e bella (2013) e Doppio amore (2017), arrivando alla grandissima Hélène Vincent — attrice che ha fatto la storia del cinema francese — all’interno del suo ultimo film, François Ozon quando deve raccontare l’ambiguo desiderio umano, da indubbiamente il meglio di sé, riuscendo a rappresentare — soprattutto nei personaggi femminili — qualcosa di unico che sembra non appartenere a nessun’altro regista, o almeno non così.
La sua pellicola è indubbiamente tra le più attese all’82a edizione del Festival del cinema di Venezia. Ancora qualche settimana e scopriremo se questa volta il suo nome entrerà a far parte della lista dei trionfatori, come prima o poi — si spera — possa (e debba) accadere.
Di Saverio Lunare
14/08/2025