HOPE
RECENSIONE
HOPE - RIDEFINIRE I CONFINI DEL BLOCKBUSTER
Hope, il nuovo film diretto da Na Hong-jin a dieci anni di distanza da Goksung, è la produzione più costosa della storia del cinema sudcoreano, che cerca di segnare, produttivamente ed editorialmente, un nuovo punto cardinale all’interno della geografia cinematografica dei blockbuster e delle saghe.
Quello che stupisce maggiormente in Hope è proprio la capacità “colonizzatrice” raggiunta dal cinema sudcoreano, che attraverso la commistione dei generi, esporta da ognuno di esso elementi — che siano del monster movie, action, fantascienza, horror, western o della commedia — portandoli all’esasperazione.
Ad Hope Harbor, un paesino dal nome non casualmente americanizzato situato sul confine tra le due Coree, il ritrovamento di un animale massacrato da una misteriosa minaccia fa scattare un’indagine che porterà alla scoperta di un’invasione aliena.
Nel blockbuster di Na Hong-jin, primo di una trilogia, la reiterazione dell’azione diventa una teoria cinematografica, dilatando i tempi degli inseguimenti, delle sparatorie, ribaltando il punto di vista di chi insegue e di chi viene inseguito. La formula della dilatazione è anche quella con cui inizialmente viene costruita l’adrenalinica tensione esplorativa di una prima parte in cui viene mostrato il pericolo, ma non chi l’ha causato.
Il sentore è che Hope sia qualcosa di nuovo nell’ambito del cinema d’azione; imperfetto, soprattutto in un comparto digitale che probabilmente mal si adegua all’identità da blockbuster e kolossal che il film propone, ma che nel trasmettere un contatto viscerale con l’azione e con il movimento — estenuante ma nel senso positivo del termine — non ha nulla da invidiare al dinamismo registico delle produzioni statunitensi, anzi.
Per una visione complessiva dell’universo Hope, bisogna aspettare, anche perché il film non nasconde le sue ambizioni da cinema seriale, in cui le gerarchie, le mitologie e i legami tra i mondi sono tutti da scoprire nei capitoli successivi (e anche questo fa parte della “colonizzazione” cinematografica, tra un Holy Shit detto prima di addentrarsi nell’azione e una baia dal nome molto simile a una città fondamentale per la storia statunitense). Ma lo strato politico del film di Na Hong-jin è già evidente in questo primo capitolo, e non si discosta da quello presente nel suo film precedente, sempre ambientato in una zona di confine, tra invasioni, stranieri, e incomunicabilità.
Di Saverio Lunare
05/11/2026
